夫人每天都在线打脸

（原标题：铜魂再塑情欲禁地，神工补足，建造师奈何创造性地处理难题？｜文物建造）

贵人璇/文 从交龙纹鑑到豕卣，从子仲姜盘到蟠蛇纹卣，每一次触碰，每一次尝试，都是一场卓越时空的对话，一段连络古今的艺术之旅。建造师以巧手妙想，赋予其重生，让陈旧的灵魂再次耀眼。

春秋交龙纹鑑：建造16年的青铜“澡盆”

青铜鑑流行于中国春秋战国时间，为其时使用的一种容器，多用来储水、储冰或洗浴。上世纪 90 年代，时任上海博物馆馆长的马承源从香港文物阛阓觅得了这尊春秋交龙纹鑑。比拟上海博物馆此前储藏的同类文物，此鑑形制更大，口径达 79 厘米，高度约 45 厘米，名义遮挡着复杂龙形图案。而且践诺破裂严重，器壁平均厚度仅有 1.5 毫米控制，这更使得建造流程难上加难。

春秋交龙纹鑑建造前

1996 年，建造春秋交龙纹鑑的重任落到了时任上海博物馆青铜器建造组组长张光敏身上。经过初步清洗后发现，除了 2000 多年时间带来的腐蚀和损坏外，这件青铜器身上，还有折柳王法、不计后果的建造带来的伤害。张光敏在接办这尊交龙纹鑑时发现了东说念主为建造的陈迹，但建造手法极为利害，原料和纹饰都与文物原件不符。将这些建造陈迹撤消之后，交龙纹鑑变成了 89 片碎屑，缺损达到 1/3 ，最薄的场合唯有 1 毫米，是上海博物馆建馆以来形制最大、器壁最薄、幻灭最严重、缺损面积最大的青铜器。

春秋交龙纹鑑和碎屑

张光敏穿戴蓝大褂，戴着赤手套，他桌上的一堆青铜器残片，正等着规复本钱来的状貌。张光敏说，这尊交龙纹鑑是上海博物馆建馆以来建造难度最高的一件文物，建造流程中阅历了多量难关。大部分青铜器的建造无需使用全套工序，但这尊交龙纹鑑，动用了沿路 12 说念工序。张光敏从对器形、斑纹的真切商量动手，在经过清洗、撤消、除锈、矫形、焊合、翻模、铸铜、刻纹、配缺、补色、打磨等12项建造模范后，破裂为89片的交龙纹鑑初步回话了原本面容，器形也赢得精确还原。

交龙纹鑑名义纹饰精丽蕃昌，细密的浮雕线条宽度不及毫米。早期材料匮乏的年代只可使用手工錾刻，和浇铸而成斑纹的征战感有所差距。在建造纹饰时，上海博物馆建造团队自行研配翻模石膏与锻造用蜡，使用精密的翻模、刻纹时间来再现原器物上细密古朴的纹饰。但在具体建造时，张光敏也遭受了一浩劫题，就是从其余部位翻模后的补缺件无法与边原纹饰无缺对接。因此只可将部分区域的树脂浇件切割成小块，再像拼图一样一块块接上，通过借位、进一步修饰等方法，达到规整天然的成果。通过反复考验，使建造材料与工艺之间达到完竣组合，制成的复制件和配缺件的纹饰了了邃密，并以层叠渐进的作色作念旧格式，从造型、纹饰与材质上诚实地还原了交龙纹鑑的原貌，最终达到了完竣浑然的建造成果。

责任中的张光敏

春秋交龙纹鑑建造后

春秋交龙纹鑑的建造流程可谓集本事之大成。张光敏于 1996 年参与交龙纹鑑的建造任务，确实建造完成却也曾到了 2012 年。 16 年的时间，触及建造本事中的统统关节，每个关节在践诺时都经过仔细琢磨、严谨实验，也时常要阅历推翻原决议、另寻新路线的吃力落魄。张光敏说：“当中有许多时间都用来恭候了，恭候我方时间的老成，恭候建造的原料，还有建造器具的翻新。”恰是这种“慢工出细活”的工匠精神，建立了国内青铜大器建造的代表之作。

商代青铜豕卣：以剪代补的建造艺术

卣为盛行于商代与西周时间的盛酒器，挑升盛放古代祭祀用的秬鬯酒。面前存世的卣常见形制为带提梁有盖的垂腹或饱读腹器，动物器形终点稀有。上海博物馆储藏有一件 1964 年从上海真金不怕火艺铜厂抢救回来的商晚期豕卣。

这件青铜器除形制特地外，还有极高的艺术价值，高14厘米，口径 9.1 厘米，由两个违犯的猪首合为丰润的器身，器盖发面前就也曾缺失，卣身两侧的纹饰基本对称，腹部满饰精丽的云纹，并由婉转征战的羽状纹勾画，腹辖下端的纹饰连络处遮挡有蝉纹，这种纹饰结构在青铜器遮挡上并不常见。

豕卣建造前情景1

豕卣建造前情景2

2013 年，上海博物馆建造师张光敏络续了豕卣的建造责任。豕卣天然存在不小的缺损面积，但所幸尚存的部分举座而言保存情景精采，器身未发现领略的变形，缺损的部位都能在另一侧对称处寻找到依据，也恰是基于这一丝，张光敏决定以还原器物原貌的主义进行建造，建造责任东要齐集于器形和纹饰的补缺还原。

古代青铜器制模时皆以手工完成，工匠水平高妙。纹饰成列既在总体上有高度协调规整的程序，又在局部带有一定的神圣灵动。这件豕卣以底纹填补主纹间的各处空闲，随形制宜，因此即便两侧纹饰总体对称，局部的线条粗细、疏密等都有一些小各异。这些各异从艺术上来说体现了中国古代青铜器的独到韵味，但这也成为了建造时最大的难点。在张光敏建造之前，上海博物馆昔时的建造师曾尝试用铸铜补缺、铜皮配合高分子材料补缺，但都难以再现原器纹饰神韵而废弃。

雷纹底纹带有一定的神圣性情欲禁地

原纹饰局部的线条粗细、疏密等都有一些小各异

张光敏滥觞继承翻制原器纹饰补缺，但在这个流程中，发现浇出的部分并不成和残存部分很好地对接，一些纹饰的线条有领略错位，纹饰之间的对称性也欠佳。翻模法天然遭受了瓶颈，但却给了张光敏启发，若是对翻模浇出的补缺件进行剪裁切割，进行微调借位，将局部存在的错位各异化整为衰竭播到各处，并诳骗高分子材料相对易于修改增补的特色来作念进一递次整，也未始不是一种可行的处理观点。

有了剪裁法的初步设计，张光敏就先对原件作念精细翻模，再将其放在缺损部位处，不雅察与原纹饰的错位。以剪裁法进行调治，是一个复杂而漫长的流程，需要建造师对器形的全盘主持，对纹饰的轻微不雅察，对材料秉性的熟悉掌持，以及纯熟的塑形本事，这亦然剪裁法补缺的基础。

奈何剪裁？张光敏总结了三个原则。一是不改动器形，这是对补缺部分最基本的要求；二是不要在较小的区域内屡次裁割，不然之后的拼接中容易形成局部变形；三是尽量沿与纹饰自身线条平行的横向或竖向切割。

至于在那边剪辑，则是需要在建造中不驱除据具体情况来判断和调治的。关于剪裁后的树脂片局部之间，或是树脂片和豕卣原有部位之间的接合，相通也需要建造师凭借素质和手工本事使之衔尾适宜、天然。必要时也需要作念“半剪裁”，以便局部配位调治，就是在树脂浇件上切割出启齿，但并不一切到底，而是诳骗此启齿稍稍推广，使启齿两侧的树脂部分大约更好地和其他部位在纹饰、器形方面契合。天然切口与剪裁原则有所突破，但因为启齿极小，易于以树脂填充后修饰，比拟重作念或其他剪裁格式更为高效，因此是量度后的作念法。

“半剪裁”法调治局部：豕卣右身

剪裁法有翻模法操作方便、忠于原器的上风，同期建造师以四两拨千斤式的私密在翻模法的基础上完善，天然对操作家的手段有很高的要求，但这种方法更可主持，举座操作上也更为可行。比拟径直雕琢法，建造师雕琢得规整就过于稚子，试图发达出灵动神圣又容易带上个东说念主作风，因此剪裁法亦然更为科学的一个流程。

面前青铜器的建造大多仍依照个东说念主素质，莫得量化圭臬，建造本事的传承照旧要靠师父的口口相传。而张光敏要作念的是“想观点让东说念主走了之后时间还能留住来，让传统的青铜建造本事大约有用地传承下去”。

春秋子仲姜盘：洗牙与建造有什么接洽？

春秋子仲姜盘是春秋早期用于盥洗的青铜器，通高 18 厘米，直径 45 厘米，重 12.4 公斤。在清代晚期于山西地区出土后，立地流失国际，不知所踪。其后被香港太阳集团董事会主席叶肇夫在澳门古玩店发现，以重金购得并储藏。

子仲姜盘最令东说念主叫绝的是盘内遮挡了浮雕和立雕的各式水生生物，鱼、龟、蛙、水鸟一应俱全，它们不仅造型灵活，而且每一个圆雕动物都能在原地作 360 度的旋转。当使用者在盥洗时，水从手精熟下，冲击到盘内的小动物上，这些动物都能偶而束缚旋转。这是以前发现的任何一件青铜盘上都莫得出现过的。

春秋子仲姜盘

1995 年，叶肇夫邀请时任上海博物馆馆长的马承源去香港看一件他从国际重金收购得来的青铜器，温存真伪、优劣。这件青铜器恰是子仲姜盘。“吃饭时，叶先生讲，以后可能会把这件贵重的文物捐献给博物馆。我不敢接口，不知说念他说的‘博物馆’是指哪家。因为这件青铜器实在太困难、太非常了。” 1997 年香港归来前夜，马承源给叶先生写了一封信，但愿能借他的青铜盘两月来上海开个展览，算是沪港两地联办的一项庆归来步履。一周后收到了复书，叶先生在信里说：“上博要求展出此盘，我是得意的，其实这件东西你们无谓借了，我野心送给你们上海博物馆。”

就这么，叶肇夫将子仲姜盘捐赠送了上海博物馆。捐赠典礼定在 10 天之后举行，但子仲姜盘因为出土之后莫得经过建造，名义障翳了一层很厚的锈，水禽都锈住了，无法动弹。因此除锈责任务必要在 10 天内完成，馆长马承源把这个任务交给了上博青铜建造师、商量员张光敏。

翻新这个词，听起来与青铜器方枘圆凿。但张光敏想作念的是把当代科学融入到传统的建造本事中去。在除锈流程中，张光敏遭受了传统建造方法无法适合的情况。传统的除锈方法是用化学试剂，但因为子仲姜盘除锈部位比较特地，用化学试剂一方面有腐蚀文物的风险，另一方面环球雅俗共赏的绿锈可能也会被去除。时间紧任务重的情况下，张光敏想，若是有一种器具大约有针对性地除锈就好了。这种器具还真被他找到了，就是牙科用来洗牙的超声波仪器。张光敏遴荐适合刀头，减小振速频率，开启前端喷淋雾冲，最大化施展器具上风，普及除锈效能，减小建造灰尘。

除锈部位暗示图

展出后的子仲姜盘

终末就是靠着这台仪器，张光敏依期完成了子仲姜盘的建造，也开启了上海博物馆超声波除锈的先河，当今已鄙俗应用于寰球各地博物馆文物保护建造责任，而子仲姜盘也成为上海博物馆的镇馆之宝之一。

张光敏和他的建造器具

蟠蛇纹卣：“破铜烂铁”规复记

蟠蛇纹卣出土于湖南省岳阳县筻口镇莲塘村，是当地村民 1986 年在村里的凤形嘴山上取土时发现的， 1999 年故宫博物院搜集购买成为藏品。其以动物纹算作主纹饰，纹样奇特，布局别致，同批出土所见仅此一件。

蟠蛇纹卣 30 厘米见方，但出土时碎屑就有一百三十多块，碎得都跟蚕豆那么大，最大的也唯有二三厘米长，碎屑厚度仅有一至二毫米。同期，蟠蛇纹卣还存在变形、断裂、诬陷等问题，器身大部分也腐蚀严重。最终，建造蟠蛇纹卣的重任落到王有亮身上。

 

蟠蛇纹卣建造前

王有亮的师父是“古铜张”派第三代传东说念主赵振茂，是青铜器建造大师，震撼世界的“马踏飞燕”就是其建造的，王有亮算第四代。即即是素质丰富的王有亮看到这个情景就有点儿发憷。

他想了各式观点，终末决定同期进行矫形和拼对，矫形需要通过碎屑的拼对来详情时势，碎屑的拼对则要通过矫形来详情位置，二者相得益彰，智力保证建造成果的准确性。矫形建造责任中舛错的一步，由于蟠蛇纹卣壁薄，况且断面基本矿化，是以缺少韧性，若是强力挤压进行整形，容易使器壁翻脸，是以继承了相对安全保守的顶撑法，就是用比器物自身软的木棍、竹板等器具在其内进行扩撑，并接续调治救济物的位置和标的，直至将其外形回话到原有状态。

矫形和拼对中的蟠蛇纹卣

焊合和粘接是建造的难点和舛错。奈何既自傲举座建造成果，又能幸免存在生硬的建造陈迹？如安在复杂的造型中，详情碎屑位置且大约随形焊合隆重？经过屡次模拟考验，王有亮过头团队选用一个方便出动且能贴合器形、缓助焊合的外置模子，这个模子可皆备贴合蟠蛇纹卣的外壁，从而大约在外部托住它的同期通过接续调治碎屑来详情焊合位置。

而靠近如斯多纹饰繁复、大小不一的碎屑，王有亮的方法是先拼四五个小块，然后连络成一个大块，拼了有六七组大块，终末举座再给它焊合上。“关于特征不领略的残片，得耐烦性给它们找邻居，看碴口、弧度、薄厚、锈色，对上一个就作念上标记。碎渣子也不会冒失丢了，都是齐集起来，以备时常之须。”拼对时，碎屑断口之间必须吻合。由于碎屑许多，有些断口大小及断面时势很接近，不足为法，需要十分仔细。关于腐蚀严重、不具备焊合条目的狭窄碎屑，则继承粘接的方法。粘接中，要仔细不雅察接缝处是否严实，并接头下一步粘接碎屑的位置使其连贯成一体。

 

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责任中的王有亮

由于蟠蛇纹卣存在多处缺失的情况，为了较完整地呈现其作风和特征，同期也为了增多建造强度和保存的踏实性，还进行了完形和补配责任。因为缺损部分较多，而且仅有的残片都很薄，无奈之下，王有亮废弃了翻模法，遴选了铜板锤揲錾刻纹饰法制作补块，具体操作是将厚度适合的铜板修剪为缺失处的时势，经过加工打制、锤揲随形和錾刻纹饰制作出补块，终末焊合到原器物上，从而达到了视觉成果与建造强度兼顾，使举座互助一致。就这么建造了快要一年时间，这件重器才得以起死复活。

补配中的蟠蛇纹卣

王有亮其后才知说念这种斑纹的青铜器寰球小数见，昔时故宫博物院里莫得这类型的器物，修好了等于又增添了一件宝贝。就这么，一堆青铜残片，被王有亮用一对巧手规复成一尊雄健壮不雅的古代大器，再现数千年前的颜料。

蟠蛇纹卣建造后

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图片 | 贵人璇

排版 | 黄想琦

设计 | 尹莉莎情欲禁地